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访河北省政协常委汉风

我要评论】{/if} 时间:2014年5月20日 09:01

香港文汇报讯(记者张帆石家庄报道)日前,由河北省政协常委、河北省美术家协会副主席、著名画家汉风先生领衔撰写的《燕赵美术史》由科学出版社出版。据介绍,这部专著不但填补了河北省美术史研究的历史空白,亦被列入“河北省哲学社会科学规划项目”、“非物质文化遗产研究系列”。

这部专著以文化进程为主脉,以社会变迁为依托,以哲学指归为根基,对燕赵美术从泥河湾文化人类的审美萌芽到当代美术进行了全面论述。内容涵盖绘画、雕塑、建筑、墓室壁画、陶瓷、青铜器、工艺美术、设计等美术的各个方面。

据了解,鉴于《燕赵美术史》独特的文化价值和学术价值,科学出版社已将此专著向国务院新闻办公室申报“国家文化推广计划”项目,将翻译成日文在日本出版。对此,本报记者采访了汉风先生。

汉风说,编纂《燕赵美术史》缘于当时河北省文联找到他,想请他对河北省的美术史的发展历史进行整理,编纂成书,而他正好也有这个想法,也有经验,所以一拍即合。

记者了解到,在上世纪90年代,由汉风撰稿,反映中国画发展历史的十集电视系列学术片《中国画》在中央电视台黄金时间播出。这是内地第一部用电视媒体反映整个中国画发展历史的学术专题片,播出后受到高度评价,并荣获中国广电部授予的96年度中国电视奖等两项全国大奖。

作为一个重要的文化工程,为了使《燕赵美术史》这部专著能够全面深入地反映燕赵美术漫长的发展历史和辉煌成就,汉风和其他作者在几年的研究和撰写过程中,无数次地在博物馆、图书馆翻阅史料并进行实地考察,以使论述尽量准确、严谨、深刻,使各个朝代的珍贵作品不至于遗漏。

为了更深入地解读燕赵美术的深层文化品质,汉风尽力从哲学和社会发展的进程中寻找美术发展的文化根基和答案。所有这一切艰苦的努力最终换来了丰硕的果实,正是这部专著,使我们全面见证了燕赵美术的辉煌历史,同时也强烈地感受到燕赵美术对于整个中国美术的巨大贡献。

汉风说,燕赵历史长河中的每一页都是悲壮、豪迈、沉雄、博大的真实写照,铸就了燕赵文化和燕赵美术的大美壮美品质。这种品质从众多的商、周、战国的青铜器,汉代安平墓壁画《出行图》、“石雕人”、“大陶楼”,隋代安济桥石雕栏板浮雕,五代荆浩的山水画,宋代隆兴寺“千手千眼观音菩萨”、“木雕力士立像”,元明时期的“万里长城”、“毗卢寺壁画”、“北岳庙壁画”,清代普宁寺世界最高的木雕佛像等作品中均可得到充分的印证,并给人留下极深的印象。《燕赵美术史》对以上这些经典作品进行了重点论述和解读,这些作品既具有神秘莫测的天道之美、浑厚博大的文化之美、悲悯沉雄的存在之美,更具有崇高之美、宏大气韵之美。正是这一切,使燕赵美术的主线在几千年的进程中,始终保持着一种使人不得不仰而视之的大美和壮美境界。

汉风坦诚的说,燕赵美术之所以在世界上知名度不高,最主要的还是缺乏宣传,人们不了解,出书的初衷也在于此。同时,我希望《燕赵美术史》能成为一部教材,给年轻的美术工作者们带来知识上的补充以及创作上的灵感。

命运多舛的艺术人生

汉风,本名郝荣国,河北藁城人。他生在农村,家境贫寒,年少时还曾患癫痫病长达8年,一度精神恍惚,被村民认为是傻子,在村民的眼中他的人生与前途被判了“死刑”。那么,他怎么能成长为国家一级美术师、被莫言赞誉的哲学家和有成就的美术理论家呢?

汉风回忆起自己的童年经历时感慨万千,他说最感谢的是自己的父亲,父亲求尽偏方,最终治好了自己的病。在这多舛的命运面前,汉风并没有因此而消沉,从临摹连环画开始,汉风走上了美术之路,也正是在这漫长的病痛磨难的岁月里,他的父亲给了他最大的支持,让他有时间可以做想做的事情。汉风说,从小自己就立志成为一名美术家。慢慢的,汉风的美术才华开始崭露头角,从上小学开始,他就负责起了学校的黑板报,校方也发现了他的才华,于是就把他推荐到了藁城县文化馆组织的美术创作班,开始接受正规的美术教育。1976年他考入了保定工艺美校,再后来,他进入中央工艺美院进修,终成一名画家,一名美术理论家。汉风说,我十分感谢我艺术道路的领路人,尤其是我的启蒙恩师。

莫言眼中的汉风 

汉风在哲学方面也颇有建树。诺贝尔文学奖获得者、著名作家莫言先生在品读了汉风的哲学专著《生命存在与艺术存在》后写道:“汉风先生那本体裁类似格言、警句集萃的大著,我反复阅读过了,许多话精辟睿智,许多话意味深长。有的话读罢如醍醐灌顶,有的话读罢如嚼橄榄。汉风先生是有相当深厚的哲学修为的艺术家,他想得很多,在某些方面也想得很透。他的思想方法是辩证的,他对存在、本质、直觉、理性、创造、意志、逻辑等哲学范畴有很深的感悟,并艺术地、辩证地阐释了它们之间的关系,令我受益匪浅。”

据了解,莫言还专门为汉风先生的个人画集作序。写道“我不懂美术,面对汉风画册里那些水墨淋漓、元气充沛,朴拙中蕴藏着灵秀、苍劲中透露出天真的作品,唯感到心旷神怡,有种种生命感觉、许多奇思妙想……画家皆可为我师,汉风先生自然也可以做我的老师……”

周文博眼中的《燕赵美术史》:燕赵美术就象一个巨大的富矿,在全国也是少有的。在历史的长河中,燕赵美术一直在静静地等待着开采。《燕赵美术史》的领衔作者汉风先生是一位几十年来对大美、壮美、素朴之美极力倡导并执著探索的国画家和美术理论家,已有9部专著出版。汉风先生之所以倾几年之力撰写《燕赵美术史》这部专著,一个很重要的因素就是,燕赵美术发展的整个历史几乎都贯穿着大美、壮美、素朴之美这条主线和文化特质。这种特质使汉风激动,使汉风着迷。在《燕赵美术史》的作者看来,具有大美壮美品质的燕赵美术杰作对于整个中国美术史来说,其意义是不可估量的。

李庚坤眼中的《燕赵美术史》:本书的历史跨度从史前泥河湾文化至21世纪,内容包括绘画、雕塑、建筑、墓室壁画、陶瓷、青铜器、工艺美术、设计、艺术理论等美术的各个方面。该专著以严谨的学术论证,宏观的历史视角、哲学式的美学思考以及开阔前卫的艺术视野,确立了燕赵美术和燕赵审美精神在中国文化中十分独特而重要的地位。作者汉风、郝琮以一种宏观的历史眼光,将华北地区的美术放入“燕赵文化”的“长时段”历史范围和地域范围内进行讨论,超越了现有行政区划的当代观念,避免了研究中的主观臆断和强行分割,保持了文化脉络的连贯性和完整性。应该说,《燕赵美术史》是一部超越“地域”的地域美术史力作。

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